經過三支無台詞AI短片製片心得(一)：運鏡與音效的重要性
終於不是蟑螂了，這次換個美女與蛇。但容我這篇講一下我原本構想：https://youtube.com/shorts/Us3LjAO6cbk?si=zlWOl0eIlA38Izu9
話說我一直想做一個畫面，就是成龍以前拍的《功夫夢》裡頭，成龍要培訓年紀大約11、12歲的小Derreck，於是帶他上山(中國北京的一個山上道觀)。
爬了老半天，終於爬上道觀，小德瑞克看到群山之間有一塊大石頭上，那塊石頭就在山崖邊，一位穿著古代練功服裝、頭頂綁著髮髻的女子，單腳如鶴站立，站在那塊若站不穩，就會墜落谷底的石頭上。
古服女子除了單腳站立微蹲，雙手像大鵬展翅般展開，但不論手部動作、還是女子的頭部，都在模仿著跟她面前對峙的那條眼鏡蛇。
蛇不動、女子不動；蛇微動擺弄頭部，女子也如鏡像般擺弄手部與頭部，模仿著蛇的動作。整個動作與姿態非常緩慢、穩定、沉靜。
其實，這段就是在表達在環境中，即便面對危險與險峻的狀況，練就「氣定神閒」，以及「敵不動、我不動」的「伺機而變」。
不僅《功夫夢》電影裡的小Derreck看得出神，連我這個戲外人，對於這一部烙印在我腦海裡很深很深。
所以，在玩AI與練AI影片的這幾天，除了想要打爆蟑螂之外，我很想做出功夫夢裡的那一幕，但古服女子想要換成我的樣子，但這不是我的樣子，AI沒有成功把我的臉換上，只有神韻。
但最後一幕想做些改變，想改成後來眼鏡蛇受不了，想說彼此定太久，所以本想讓在古服女子面前的那條眼鏡蛇，閃電般迅速地彈射向女子張開血盆大口攻擊。
根據這樣的想法，結果施作AI影片的時候，NG超多超嚴重，不僅無法實現在群山裡、懸崖邊的大石上、雲霧渺渺，一女子單腳站立在石頭上，有如金雞獨立；雙手向左右平舉如大鵬展翅，然後雙眼與眼鏡蛇對視的樣貌。
結果給我生了有金雞、有蛇的畫面，然後雙手還變成鶴的翅膀 (如圖)，說道下面這張有翅膀的，臉就有像我還有膠原蛋白的時期了：
總之，最後生成的影片，經過多個分鏡產出後，我再到Premiere裡去串接，以及配個音效 (不是配樂，而是音效)。
呈現的結果沒有第二支哥吉拉那種電影敘事，而是與《功夫夢》那幕類似，但用另一種方式表達「定」與「靜」。所以整個氣氛不是high的那種。
而結尾的部分做了些想法的調整，因做到尾聲，原本最後一幕是安排蛇把整個鏡頭吞掉，象徵把眼前的女子吞了，但覺得觀眾覺得我老是弄他們不敢看的，所以轉彎，讓女子看到蛇先發動攻擊，但最終女子把蛇降伏。
1️⃣沒台詞，所以「運鏡」很重要，它豐富了畫面語言。
例如，女子與蛇的部分更明顯，鏡頭從女子面對蛇，到鏡頭繞到女子背後，變成蛇面對鏡頭。甚至鏡頭穿過女子右肩去抓住蛇臉特寫等。
豐富多變的運鏡，會讓靜靜、不屬於活潑內容 (如, 哥吉拉是活潑的內容)，看起來比較不無聊。
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2️⃣ 沒台詞，所以「音效」很重要，它讓觀眾增加感同身受。
在做哥吉拉那部時，我用了Premiere和剪映一起，這兩個都是剪輯軟體沒錯，但各有各的強項。
哥吉拉要踩爆/打爆蟑螂時，我就是想要有碾碎噴汁感，雖然有畫面，但是沒有噴汁攪爛的聲音，真的少一味。
想看哥吉拉的AI短片在這裡：
至於女子與蛇那部，整部安靜得可以，千萬不要有配樂，因為那個寧靜感就沒了。
但環境音、戶外的鳥叫、蛇的嘶嘶聲、增加緊張感的張力音效，到最後女子降伏了蛇的音效，可以增加觀眾的臨場感、沉浸感、轉折感。
好啦，先說到這邊，其他的分享我找時間寫。
為了節省你回到上頭找影片連結的時間，我就在這個末尾再度把影片連結貼上：https://youtube.com/shorts/Us3LjAO6cbk?si=zlWOl0eIlA38Izu9